开云kaiyun.com 新年的红色，照射在《真爱至上》里，也照射在《似锦》里。

王家卫拍了三年的电视剧首秀《似锦》

终于官宣定档了！

《似锦》原作是一部对于记念的演义，六十年代的少年旧梦，发射平日，处处齐是东谈主间点燃的斑斓记念。而九十年代的声色狗马，是一场接一场的活水席，传说迭生，纵使似锦衰退，死神到来，一曲兑现，东谈主犹未散。

预报片里老是身穿红色的唐嫣令东谈主无尽假想她的东谈主物设定。导演王家卫是无谓置疑的颜色巨匠，亦然当之无愧的“用红”妙手。

“颜色即话语，颜色即情感，颜色即念念想”。

在电影话语的开阔元素中，颜色有很强的表意功能。而王家卫在颜色摆布上斗胆而富足视觉冲击力，以此来映衬故事的布景以制造情调。

红色是情感、逸想的标记。

在《方法年华》中，红色成为了影片的主色调。

电影里一切红色的事物齐成为了男女主东谈主公的化身：苏丽珍秀雅的红色旗袍、红色风衣、墙壁上的遮挡、房间内的大红色座椅、走廊之中的红色窗帘以致到红色床单......王家卫摆布大红色的色调，渲染着在泛泛生涯中渐渐废弃的情感。而那些被阴郁的灯光笼罩的红，则标记着逃不出的婚配谈德镣铐。

这些光怪陆离的颜色，让不雅众感受到一点无奈，还感受到了一种难过的欷歔和未能取得开释的情感，在影片中绵延延续。

王家卫的电影地域颜色极强，他不错将我方感悟到的地域文化通过镜头话语和视觉盘算展现时不雅众眼前。

是以把《春光乍泄》的拍摄地放在了南好意思洲的阿根廷齐门布宜诺斯艾利斯。南好意思洲给东谈主的印象即是热心如火。在影片里，遍地可见悉数这个词电影干与彩色阶段后，出现了红色的被单和衣柜，红色的街景灯等等那些明艳的色调。

法国电影巨匠戈达尔曾在一次电影海报展中以《中国密斯》的海报劝诱了万众眼球。悉数这个词画面是一派莫得边缘的鲜红，莫得构图，以致莫得步地，下方是一瞥红色的法文片名。红色元素，算作中国传统文化的背欣喜，还是成为了电影艺术中的颜色发达手法不可绕开的话题。在中国东谈主的颜色情感里，红色险些是跻峰造极的。

张艺谋中电影里的红色，是被不雅众津津乐谈的，而况他每一部作品中的红色抒发的真谛却不同样。

《一个齐不成少》里的“红色”是质朴、持着；《秋菊打讼事》里的“红”是持着、计划；《大红灯笼高高挂》里的“红”是对封建、传统、压制的无声不平；而《菊豆》里的“红”是一种反叛精神，长入整部电影的耐久。

《我的父亲母亲》里章子仪穿的那孤苦红棉袄，是恬逸和爱情的标记。《红高粱》里的红色是名族骨气、信仰良善概的红色。

另一部作品《英杰》在2002年上映的工夫，一举夺得全年的票房冠军，也在国外电影节里狂揽大奖。在这部电影里，张艺谋的颜色摆布达到了极致。红色在这内部被大面积地渲染，残剑、飞雪、如月的衣服，书馆里其他东谈主的衣服，包括内部的缔造，险些这个场景里齐被红色掩饰。

红色，是增强电影的叙事，体现东谈主物内心变化，激励戏剧的冲破的一枚利剑。

到了本年的《满江红》，张艺谋莫得大面积铺设“红”，而是把红用在了“刀刃”上。

“红”是桃丫头的红樱桃，是但愿和柔情的传递，大齐英杰义士接踵故去，但重拾旧江山的光依旧生生不休。或寓意着亲情的暖热，铁甲贵胄浴血沙场，心底对家，对和平的渴慕。瑶琴的红樱桃，是她和张大爱情最动东谈主的存在，忠贞的爱和千里痛的差异为电影增添了悲催的颜色。

这抹红是整部影片最跳脱的存在，岳家军后东谈主的亲情、爱情、爱国情齐凝华在这枚小小的樱桃里。

红色在电影中极具发达力，胜利对不雅影者生理和心理上产生不同的作用。

在许多导演的镜头话语下，红色是打造影片以传达我方的念念想理念的绝妙元素。

贝纳尔多·贝托鲁奇的红是《末代天子》里片头深色布景的朱红图章，到暗红色的紫禁城、红色灯笼，为全片奠定了压抑的千里重悲催颜色。红是李安电影《喜宴》里喜庆浓烈的大红色映衬出的一场乖谬、离奇的喜宴全历程。

新年必看影片《真爱至上》里的那一抹红，是每一个东谈主其乐融融暖热的红色，亦然在每一个拗口的歌词里加入“love”的真爱红。

颜色是最具感染力的视觉话语，它是一种情绪，而每一种颜色的罗致即是对每一种情绪的抒发。

摆布颜色抒发自我情绪也蔓延到了不雅众的生涯里：

韦斯安德森的《布达佩斯大饭铺》被网友称作“审好意思导师”，带火了低宽裕的“千禧粉”；颜色显着的《芭比》掀翻了一场“粉色风暴”，让芭比粉火爆本年夏天，让它出现时秀场、在红毯、在奶茶杯子上，在互联网上无处不在；“王家卫颜色”以致成为了一种互联网标记，代表着特有的忧郁荒野港风色调，大齐年青东谈主衣服浓郁的颜色奔赴贞洁和天台拍下一组组“王家卫作风大片”。

电影透过颜色引刮风潮的例子不堪摆列，颜色，用它特有魔力劝诱着东谈主们。

红色，也许就会成为下一个潮水骄子。

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