开云kaiyun.com 大卫·芬奇再度联手《七宗罪》编剧，新作《杀手》调色幕后
《杀手》（The Killer）是大卫·芬奇（David Fincher）左证同名法国漫画连环画系列改编的最新动作/惊悚电影。影片由迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender，代表作《无耻混蛋》《X战警》《普罗米修斯》）和蒂尔达·雅致顿（Tilda Swinton，代表作《反老还童》《布达佩斯大饭铺》《奇异博士》）主演，阐发了又名杀手在一次暗杀行径失败后卷入一场国外大追捕的故事。
调色师埃里克·文德特（Eric Weidt）
这部电影在第80届威尼斯电影节上首映，并于11月10日运转上线 Netflix。该片也记号着好意思国照相引导（DP）埃里克·梅塞施密特（Erik Messerschmidt，ASC）、导演大卫·芬奇和调色师埃里克·文德特的再度勾搭。文德特自2014年以来一直与芬奇勾搭，而三东谈主曾在《曼克》（Mank）和剧集《心灵猎东谈主》（Mindhunter）中联手。
四肢好意思国和法国公民，摆脱劳动调色师文德特在昔时15年里一直在巴黎与前卫照相师和电影东谈主勾搭，为《Vogue》和《Pop》杂志等使命。“2014年，我运转和芬奇勾搭，并用 Nuke 作念好意思容前卫告白，”文德特说谈，“我给他看了一段我在巴黎前卫界使命时作念的调色作品演示视频，而我想他应该是合计这实足得当他想要达到的那种精准度，即找我方东谈主给我方的技俩调色。”
LUT
正如总共与芬奇的勾搭相同，文德特从前期制作就运转参与，与梅塞施密特在测试素材和创建 LUT 方面良好勾搭。“为了不同拍摄地的拍摄，咱们一皆创建了立场 LUT，然后再在调色中加以深入完善。”文德特解说谈，“我很早就运转使用测试素材，尤其是棚拍的，来措置绿幕/蓝幕素材。我准备了同期使用的 LED 墙和 LED 径直投影材料。”
这部电影缔造在多个地点，包括巴黎、多米尼加共和国和芝加哥，这些方位都需要特有的立场。“片中夜晚的巴黎有钨丝路灯；多米尼加则有雾气般湿润善良的立场；还有冬天白花花的芝加哥素材，”文德特解说谈，“而埃里克想尝试使用光晕滤镜（Scatter）在很多亚热带拍摄地和一些雪雾场景拍摄素材。服从终点好。”
电影制作家们取舍了 RED V-Raptor（8K VV 和 XL）照相机以及 Komodo。
立场
《七宗罪》（Se7en）的编剧安德鲁·凯文·沃克（Andrew Kevin Walker）再度与芬奇联手编写了《杀手》的脚本 —— 该脚本改编自亚历克西斯·马茨·诺伦特（Alexis Matz Nolent）的连环画。“我合计芬奇是漫画书的针织粉丝，”文德特说谈，“尤其是在给漫画的每一格构图以传递故事节律的艺术方面。在制作这部电影的使命中，我合计他也把这种嗅觉带到了动作中 —— 他在寻找一种不劳苦的视觉节律，让你健忘它是进程高度构建的。”
这部电影的立场灵感来自于让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）的《独行杀手》（Le samouraï）。“《独行杀手》和《杀手》雷同，”文德特解说谈，“尤其是在面目和‘灰色精度’上，这可能即是芬奇的灵感开首。但现时咱们有了更多器具，包括 HDR 和内容具有夜视功能的照相机。因此在动态上，咱们八成得到一些超等丰富而又奥秘的服从。大卫可爱调停色调，但总能在不测间取得均衡。不雅众会合计这个故事讲得丝丝入扣、三念念尔后行，惟有在某些特定时刻才会失控。”
文德特回忆起他们的使命起始：“在巴黎聘任了黄蓝对比，在多米尼加聘任弥散的偏暖巧克力色暗影，还有一个冰冷的好意思国北部立场。”这些都是左证每个场景的需要而贬抑变调的。“片中有个很长的打斗场景，要借助暗澹来抒发。”他说，“咱们想要追求细节，同期也知谈更多的暗澹会让它显得更吓东谈主。是以咱们需要找到一个完好的均衡点。”
在器具方面，文德特已用 FilmLight 的 Baselight 调了7年色。“在《杀手》的调色中，我常常使用多重粘贴，因为我会把总共这个词场景按照相机角度排序，这么我就不错莫得黄雀伺蝉地均衡它们了。我还常常使用 EXR alpha 通谈。我还要了在巴黎的一些 CG 内容的多个版块，这么我就不错确保每个元素都保握一致。”
杜比视界
《杀手》的母版以 PQ P3 D65 1000 尼特完成，而文德特使用杜比视界逐镜头分析作念出了 Rec.709 SDR 和 DCI-P3 影院元数据微调版块。“这是我第一次用杜比视界48尼特调停器具制作影院放映版块，这个器具差未几是一两年前发布的，现时已被集成到 Baselight 中。”文德特驳倒谈，“它很好用，帮我完成了90%的措置。剩下的即是给每个场景进行杜比微调，然后左证需要进行逐镜头精修。
“我在一面 CLED 墙上作念了简直总共的调色，这面墙模拟了我在投影仪上能已毕的 1×1000 对比度。投影到氙气灯泡上后，我微微增多了少许对比度，然后总共这个词片子就完成了。”
文德特花了一年的本事来完成这个项目标调色，其中最具挑战的部分是以搀和素材创造出一种真实感。“咱们常常用散焦来得回合适的景深，这不错通过微调得到改善 —— 只怕用的是 VFX 外包那里提供的 alpha，只怕则相比平缓。”
文德特说他为这个技俩以及他与芬奇的勾搭感到无礼。“他曾告诉我，后期制作是他最可爱的电影制作部分。他可能是在开打趣，但我当真了。我合计《杀手》中的部分场景在色调上真实很亮眼，而我得说，在和芬奇以及埃里克·梅塞施密特勾搭时，这并不难作念到。”
出处：postPerspective
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
开首：GaiaDaily开云kaiyun.com
文德特大卫·芬奇巴黎芬奇调色发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作家本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间办事。